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論「聖經考古」與舊約研究

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論「聖經考古」與舊約研究
陳永浩 Chan Wing Ho Michael

不論是猶太信仰或基督宗教,除了在神學和其他層面的研究和討論,始終都不能離開「歷史宗教」這個根基:即我們的信仰,並不是建基於單純的思想或神話之上。舊約聖經裡除了記載了神學理念和聖經論述,更有歷史:是一位真神帶領著祂的子民的故事。猶太人籍信仰上主及遵行祂的律法,與主及彼此連結,這並不只是一個宗教和信念,而是以此塑造出其獨特的歷史、語言、文化、國家與民族。轉句話說,若不參照以色列經歷的歷史,我們將不能完全理解舊約聖經中的神學、思想和信仰。

當舊約研究與歷史宗教的背景下,證實歷史,以致考證歷史就成了必然的步驟。而這樣就使舊約聖經研究與現代考古學碰上了。本文旨以「聖經考古」為題,分析其對舊約聖經研究的相互影響,並討論在研究舊約時,對「聖經考古」所應之持有的原則。

何謂「考古學」與「聖經考古學」?

查「考古」一詞,源於希臘文 “arkhaiologia” ,解作「遠古歷史」。這是一種起源於十七世紀西方社會,旨在於從一個地點中挖掘得到的遺物及遺留的物質,予以分析後,用以研究當時人類「史前時代」與「歷史時代」的研究學科。 現代考古學則源於十九世紀,常被稱為「田野考古學」,早期被視為一門獨立的學科,旨在研究人類歷史與史前史。但後來美國學術界則把考古學歸入於社會科學的範疇中,成於人類學的一個分支。

考古學可分為「廣義」與「狹義」的考古學。廣義考古學是指對考古調查發掘出的一切遺物、遺跡的分析研究,其中亦包括對動植物、礦物等各種資料的分析研究;狹義考古學則是專指對人工產品、文化遺物的分析研究。現代考古學本身並不只於「證實古蹟」,更有「查考」歷史的意思,所以,考古學有別於著重研究起源、鑑證真偽的金石學、古器物學,而是會對查考的器物與歷史作比對,以作引證和批判的。
而「聖經考古學」是考古學中一個重要的分支。聖經考古學的主要目的,是為考證以色列人在聖經記載中,以及聖經記載以外生活紀錄,用以助證聖經歷史,以及幫助我們了解猶太人當時生活處境,以更了解相關聖經的教導與意義。然而,這又引起了對這個學科目的之討論:究竟聖經考古學是為要「證明」聖經真偽?還是主要是為「發現」,用以補充聖經故事的背景?事實上,大多數聖經考古的成果,既不證實聖經,也不能為之證偽,以聖經考古作為信仰的證據,實為不當的做法。另一方面,聖經(神的話)本身可以自己證立,並不需要「考古證實」的。故現今聖經考古學研究,多以「補充」聖經資料為主流。

考古學與聖經研究的異同

若將考古學與聖經研究作比對的話,我們可從兩者的中心訊息、對原作者(原有者)的考據、其身份代表性、編修、內容、解讀、意識形態和傳統傳承等方面,看到當中不同的特質。

首先,我們知道聖經除了是神與以色列民之間故事,更是有其論述與中心思想,當中有著突出的訊息(Message)。以聖經而言,這個訊息是被設定為「由上而下」,從耶和華而來的。從考古發現的文物,當然也會有其載附著的訊息,但其內容是否如聖經般有導向性,則極為個別性:以近代考古發現其中一個的經典:龐貝古城為例,其中最多的是一般民間生活的紀述(最著名的是城上6000多處塗鴉),當中的訊息就肯定是「由下而上」了。

另一方面,聖經不同書卷的作者,不論是摩西、先知、君王、詩人,或是智慧人著作,均有意義。每位作者的身份和背景和其帶出的意義,是一個由上而下,由神「選擇」的過程(如提後三章十六至十七節所言:聖經都是神所默示的)。但考古發現卻是偶然和隨機的,頂多是在發現文物後,推算出其原有者的身份背景,和理解出該文物的含意。以龐貝古城為例,就是在考古發現後,才能推想其城市建設、特色,和被湮沒的原因,而這些是由後來的發現,從而想前面而來的,與聖經作者成書的過程相反。

對於舊約研究而言,聖經經卷的選擇和排列,編修等,都是很重要的一個研究議題。這些編修除了是編排設計之外,也帶出訊息(如舊約中的Torah, Navim和Ketuvim,就是有特別次序的編排,當中更有獨特的意義),是經過長年的,嚴謹的挑選過程。相反地,考古出土的物件,很多時都是在偶然發現的情況發現,本身未必帶有連貫性,最有可能的情況下,也只是因在同一「文化層」 一同發現,以將不同的出土文物作分類比對,再以解讀的方式,推測出不同物品的相連性,其過程與聖經編修的情況不同。

就以上的特點而言,可以看到舊約聖經研究,著重的是找出聖經本身的同容和訊息,從作者、文本、表達手法、編修等,其要從出聖言所裝載的意旨,其實是甚具意識形態的。而除了文本資料,以色列人的歷史,就是最要佐證,以解釋和引導讀者明白由聖經帶出來,源自上主的真意。然而考古學的研究,主要是重組未知的歷史與史前情況。考古學將找到的文物,與其他的資料比對、解讀後組立出來的,雖然也有意識形態,但只能以「後人」的身份建構出來的一個可能解讀,其本質是科學性與歷史性的,其結論也不一定是全對的。說到底,考古學是一門實證科學(Positive Science),在每一個解讀和推論之下,其實都是建構於不同的理論(Theory)和假定(Assumption);而在實證科學中的第一個原則,就是一個理論現時可行,只因其理論和相關的假定「未被推翻」,而就算這些理論再完備,都不能排除有「被推翻」的可能。即所有解說結果,都只是現在「最可行而未被推翻的解釋」,而不是「絕對真理」。所以,若一個考古發現被認為是「真理」,而不容推翻的話,這說法本身已經違反了科學原則:因考古發現所得,正是「可能被推翻」的科學發現中的一種。

而從意識形態外,聖經研究著重對與訊息和相關的傳統、智慧、知識傳承下去。有效的傳承,除了一代與一代是薪火相傳外,其內容的整全,表達的完整是十分重要:縱然在傳承當中,可能會有失傳或添加,但基本的訊息,主旨和意義內容是不變的,不然就會變成「以訛傳訛」,將原來的要傳承的真理扭曲了。但考古研究對歷史傳承的觀點則不同:首先考古學對文物的假設是「無盡」的,即現時我們未有相關的文物和資料,是我們「未找到」而已,而不是「沒有」。這意味著,今日從考古發現整理出來的「傳承」,一方面可能會被推翻(基於考古學是科學的原則),另一方面則是永無窮盡,永遠都有可能繼續加添的(不是「沒有」,只是你未找到而已);而同時很多時考古發現都是斷斷續續,在偶然情況下獲得的。在這原則下,考古學發現就很難以「傳承」的角度理解。

最後就是內容了。聖經的訊息是真理,本身自證,也是無誤。但考古學本身是一個「價值中立」的學科,其任務旨在發現,整理及解讀從考古活動中找到的文物。與已知或未知歷史的關連。考古學對於聖經本身,除了是證實,也同時可以是證偽的。就以「以色列」和「大衛王」這兩個名字為例,兩者從來都只出現於聖經中,從沒有聖經以外的佐證,一直到近代考古的發現,才將這兩大問題解開。「大衛家」的名字,從但廢墟中發現的石碑中(Tel Dan Stele)找到,從而成了有實物證實的存證,這是「被證實」的例子。然而就算有了實證,也可能是證偽的:於1896年發現的米聶他石碑(The Merneptah Stele),記載當時埃及法老的功績,當中記述了「以色列」的字號:這是現時為止,唯一在聖經以外寫上「以色列」的紀錄。然而,名字的確是有了,但也帶來爭議:因為碑文中顯示的「以色列」,並不是一個「國家」,而只是一個「族群」,其描述更是對以色列不利:「以色列已被廢了…她已沒有後裔根苗。」 若單以字面解讀,豈不是證明以色列一早已經滅亡?這豈不是「證偽」了石碑出現後的舊約聖經歷史是假的?還是我們應將之解讀為作者有意貶低以色列,理解這段文字為「以色列還未成氣候對抗我」?可想而知,考古的內容是利是弊,其實可以是兩刃劍來的。

由考古到聖經研究的討論

那我們應怎樣將考古學應用於聖經研究?或許我們可以從「是」與「非」來討論這問題。首先,若有人想籍考古學的發現,來「證實」聖經的做法,其實有兩方面的錯誤。第一,我們的信仰,是相信真理,而不是信證據。以考古證實聖經,看似能加強聖經的可信性,其實是將「真理」降格成為「證據」,而使我們所信的劣化,正如希伯來書十一章所指:「信就是所望之事的實底、是未見之事的確據。(第一節)」以及「我們因著信、就知道諸世界是藉 神話造成的.這樣、所看見的、並不是從顯然之物造出來的(第三節)。」我們所信的,不用,也不應以考古學的發現(或其他非信仰的發現)用作證明的。我們的信心,正是用來證明所信之道,並不能以其他東西取代的。

另一方面,考古學並不是「設計」來證實聖經的。其科學的學科本質只用以作「考據」,而不會「一定證實」聖經真確。而以考古作科學驗證,其標準也與我們相信聖經的基準並不相同,弄不好的話,少則成為笑話,大則作壞見證!近年來以「聖經考古」鬧出問題的經典例子,可算是影音使團的「方舟事件」:由其對考古驗證標準的「求其」,到胡亂宣稱「99.9%」找到方舟,既不能使人相信方舟真的存在,更成為教內教外失笑的例子。

相對來說,我們應以考古學發現,作為理解教聖經背景和歷史資料的輔助角色。不論是猶太教,還是基督信仰,我們一直都是強調所信的是一個「歷史信仰」:歷史既是我們理解信仰的一個重要成份,然而聖經並不是將所有有關以色列人的歷史、文化、人物(如聖經中無提及的愛色尼人)和背景資料全部寫下來。對於一些有助於我們理解聖經意義,但也不見於聖經的資料,聖經考古的發現就派上用場了。就如在士師記三章,記述以笏左手便利(原文是右手殘缺)他如何將王刺殺,鎖上和逃走?答案在於研究當時埃及彈子鎖(Tumbler Lock)之考古發現:該類鎖原來是可用左手開啟的。

總括而言,「聖經考古」本身並不是為「證實聖經」的靈丹妙藥;同樣地,它也不是用來攻擊信仰真偽的武器。我們並不需要用考古的證據來證實真理,卻需要利用考古的發現來豐富我們對聖經的認識,補足我們對猶太人歷史、文化、背景資料認知的不足。如此相輔相成,就是使用「聖經考古」來助益於舊約研究的最正確方法。

(3935字)

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[ 1 ]. Rabbi Dosick, Wayne著,劉幸枝譯(2006)《猶太信仰之旅:猶太人的信仰、傳統與生活》新北市:聖經資源中心,第28-33頁。然而需要說明的是,歷史宗教(Historical Religion),與唯史論(Historicism)與歷史考據法(Historical Criticism)並不相同,在此恕不詳述。
[ 2 ]. Hanks, Patrick (ed.) (1999) The New Oxford Dictionary of English. Oxford University Press, New York. 原文是:”The study of human history and prehistory through the excavation of sites and the analysis of artefacts and other physical remains.”
[ 3 ]. 台灣中央研究院歷史語言研究所(2004)《考古學》,
網址:http://proj1.sinica.edu.tw/~damta/mu03.html
[ 4 ]. Wright, G. Ernest著,夏華、谷照凡譯(1986)《基督教神學教育叢書——聖經考古學》,第三版。台南市:東南亞神學院協會,第1-16頁。
[ 5 ]. 龐貝古城位於義大利南部的海濱城市那不勒斯,在西元79年維蘇威火山噴發,湮沒了整個城市,被人遺忘,直到18世紀中期才重見天日。由於保留了大量古羅馬帝國的建築遺跡和藝術文物,龐貝城成為了世界上著名的古城遺址。參:阿波羅新聞網(2011)《湮沒的文明:龐貝古城的前世今生》網址:http://tw.aboluowang.com/2011/1006/221176.html#sthash.5oYGCW1r.dpbs
[ 6 ]. 同註3。
[ 7 ]. Ralph W. Klein (2002) The Merneptah Stela.
URL: http://prophetess.lstc.edu/~rklein/Doc6/Merneptah.htm
[ 8 ]. 有關方舟考古問題,如何正確使用誦驗證方法(單說碳14方法是不夠的,還要看如何取樣,與作比對實驗等),參:卡爾.威蘭(2012)《「香港方舟」的傾覆︰最新概論》慎思明辨網站:http://arkwhy.org/2012/05/29/creation-hong-kong-ark-fiasco/(利申:本人參與了相關的聯署。)
[ 9 ]. Mara Bishop and Amanda Payne Burton (1997) Tumbler Lock, Egypt, Iraq, Greece, 1000 BCE. URL: http://www.smith.edu/hsc/museum/ancient_inventions/hsc09b.htm

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...社運浪潮中之護教運動——以中國佛教會護教組為探討核心 55 社運浪潮中之護教運動 ——以中國佛教會護教組為探討核心 釋傳法、釋性廣 ∗ 摘要: 中國傳統社會不乏對佛教出家僧侶多所醜化與嘲弄之文字,造成社 會對佛教思想與僧尼形象之誤解,其影響甚深且鉅。如今,隨著台灣政 治形態的改變,佛教徒可以透過民主政治中請願、抗議、示威、遊行等 合法、理性的方式,向社會大眾或政府機關表達意見與訴求,較之於千 百年來君主威權體制的中國, 「不依國主,則法事不立」的弘法方式與 護教行動,實有天壤之別。 佛教徒於現代政治環境中的護教活動,以中國佛教會護教組的成立 與活動,最具代表性。護教組成立只有兩年,然對於台灣僧侶社會地位 的去污名化,發揮極大的作用,對當代台灣佛教及社會具有極其重要而 深遠的影響。本文擬對中佛會「護教組」成立的時代背景及緣起、建立 宗旨,以及重要的護教個案,作一歷史性回顧,並試為分析其影響及意 義。 關鍵詞:中國佛教會護教組、護教運動、社會運動、昭慧法師 ∗ 釋傳法,玄奘大學宗教學研究所碩士;釋性廣,中央大學哲學研究所博士候 選人。 56 玄奘佛學研究 第十一期 2009/3 Protecting Buddhism in the Wave of Social Movement : Protecting Buddhism Corps of Buddhist Association ROC as the Discussion Core Chuanfa-fa Shih, Shing-kuang Shih ∗ ABSTRACT: In Chinese traditional society, languages to smear and mock Buddhist monks and nuns were often few; the images of these monks and nuns have been misconceived. Because of that, its effect is huge and unconceivable. Nowadays, as the political situation changes in Taiwan, Buddhists now, through democratic process, may have a petition, protest, demonstration, march, and other legal and reasonable ways to express their opinions and appeal to the public and governmental organizations. Compared with monarchical China of more than thousands of years, this way to spread Buddhism and the action to protect Buddhism, “without a monarch, nothing could be done,” is quite different from the way nowadays. Among the actions to protect Buddhism in the modern political environment...

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全球化了的我在哪

...全球化了的我在哪裡 龍應台 在準備這個題目的時候,我自己在思考說,在我自己的生活裡頭,到底「全球化」到什麼樣一個程度?所以開始,我想跟諸位分享一下我的二十四個小時的生活內容。如果說我的這個二十四小時的生活內容,跟你們的目前還有點不一樣的話,別緊張,很快的你們的就會跟我的一樣了。這是時間的問題,因為全球化它打進來的速度非常非常快。 我自己的生活裡,到底「全球化」到了什麼程度?我想到早上的時候,我吃早點,第一個呢,通常不太會是稀飯、油條、燒餅,通常就是牛奶麵包,然後就是塗奶油,或者是果醬。那你面臨的選擇就是說,在旅館裡頭的話,就是所謂的歐式的早點,它比美式的早點要清淡一點,因為美式的早點還要加上兩個雞蛋還有香腸和肉片。但是基本上眼睛打開來,早上醒來,比較是歐式的早點。如果說不是在家裡吃早點的話,你到外面去,可能是進入一個咖啡館。在家裡的餐廳裡頭,坐下來吃早點的時候,你就看報紙。我通常看幾份報紙:先看當地的報紙,當我在臺北的時候,我看《中國時報》、《聯合報》、《自由時報》──當地的報紙。再加上就是《國際先鋒論壇報》,再加上有可能是看《亞洲華爾街日報》。如果說在德國的話,還加上當地的報紙,就是德文的報紙。現在我在香港了,早上會看香港本地的報紙,但是一定會加上《國際先鋒論壇報》,一定會加上《亞洲華爾街日報》,那麼聽新聞的話或者是聽CNN,或者是看CNN,要不然就是聽BBC。 一方面在物質的糧食上,已經相當地西化,如果是精神的糧食上,已經是看有美國的,或者是英國的,或者是德文的報紙給你的資訊。 我進到我的浴室,早上要沖涼,洗頭髮的時候,你會看到那個洗髮精的品牌,幾乎是你不可避免地放在你浴室裡──洗頭洗髮精的品牌也是國際通行的品牌。如果我要去拖地的時候,我自己的地板,我發現我用的那個拖地板的不管是打蠟的,或是清潔劑的那個品牌,是美國的品牌。你用了廁所之後的衛生紙,也是美國的品牌。不管我是在香港,我是在臺北,或者我是在柏林,或者是在紐約,全部都是同一個品牌。 那接下來你要梳頭髮,要化妝一下吧。你發現你的化妝品,更是。不是法國的,就是德國的,就是英國的,或者就是美國的品牌。那再多呢,也許你會有資生堂,就是日本的品牌,也是。不管你在世界上任何一個角落,你用的品牌是一樣的。 衣服呢?你穿上的衣服,我比較特別,因為我從來不穿名牌,對於品牌實在也搞不清楚什麼是什麼。但是在我大多數的朋友裡頭,他賣衣服,他穿什麼衣服,他是非常有品牌概念的。這個品牌也是一樣,是全球的,同樣的一個品牌。不管你在世界上哪一個城市。所以這樣一路走來,食跟衣,接下來是住了。住跟行,住的話,我在紐約住,或者是在柏林、在法蘭克福、在香港、在臺北,住的房子沒有任何差別,全部都是公寓式的。 出門了,行,坐車。坐車跟你用化妝品一樣,完全都是品牌,全世界一樣的。 好,食衣住行。再下來是育、樂。 育的話,是教育跟文化。那假定在這24小時之中,在下午三點鐘,我到當代藝術館去看一個新的展覽,它可能是當代藝術。那麼很有可能在臺北當代藝術館裡頭展覽的作品,是幾個臺灣的藝術家,他剛剛在……譬如說,最有權威性的威尼斯的藝術展所展出的成品。那走進去看當代藝術的話,你如果不熟悉當代藝術,會有很多人說,我不懂什麼叫當代藝術。你去看他表現的東西,比如說幾塊磚頭放在這兒,然後上面有一些輪胎,你看不懂的。從現在的生活裡頭取材的東西放在那兒,你在臺北這個地方,所看到當代藝術的展覽的形式跟內容,跟我到北京或者到上海,或者是到香港,或者到威尼斯,所看的當代藝術的展覽的內容跟它的表現的方式,跟它的表現的語言,也是全球化的,一樣的。...

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