1. Стеклянный зверинец " , кажется, получить его продолжен, если колебания силы от своих репрессированных частично представление квази- кровосмесительные и обреченной любви » между Томом и Лаура " (Harold Bloom) . Обсуждать.
Что касается текста пьесы , то, единственный раз, Том действительно выражает свои чувства о Лоре в конце , когда он признается, что , хотя он сбежал из душного эффектсемье, он не может забыть Лору. Так много вещей напоминают ему о ней, и он мучается памяти : "О , Лора , Лора , я пытался оставить вас позади меня , но я более верным , чем хотел , чтобы быть! " Это говорит о сильной эмоциональной связи между братом и сестрой, и, вероятно, чувство вины со стороны Тома за то, что бросил ее . И слово, которое он использует , "верных ", кажется необычным длябрата использовать околосестры. Мысль о том, верны более обычно применяется к отношениям между любовниками или супругами , а не братьев и сестер. Тем не менее, это место само по себе не является показателемкровосмесительные или даже "квази- кровосмесительные " любви. Во время игры Том не в тексте , показать какие-либо необычные привязанности к его сестре.
Тем не менее, сценарийигры только голые кости , что это делается в производительности. Там могут быть возможности для актеров, играющих Том и Лора предполагают связь между двумя , которые могут приблизиться к «частично репрессированных" кровосмесительной любви, которую Блум пишет о . Эта возможность была действительно имели в знаменитом телевизионном производстве 1973 , в ролях: Кэтрин Хепберн , как Аманда . В начале 4 сцены , когда Том вернулся в пять утра и развлекали Лаура с рассказами о том, что произошло в театре , было кокетливым образом , что между ними предложил нечто большее, чем обычные любви между братьями и сестрами.
Короче говоря , драматург , кажется, не представили отношения между Томом и Лаурой , как «квази- кровосмесительные " в любой последовательной, очевидным образом. Тем не менее, можно предложить такое отношение производительности.
2 . Обсудите использование Уильямса во время розыгрыша экрану с изображениями или названиями.
Уильямс хотел постановках спектакля использовать в определенные моментыэкран, на который проецировались слайды подшипников изображений или названий. Цель , по словам Уильямса отмечает производство, было подчеркнуть наиболее важные моменты в каждой сцене . Он понял, что его игра была довольно эпизодический и он был обеспокоен тем, что аудитория могла бы терять структуру игры, заставляя его казаться фрагментарно. Уильямс писал: « Легенда или изображение на экран усилит эффект того, что это просто намек в письменной форме и позволяющие основной точкой должно стать более простым и легким , чем если бы вся ответственность была на произнесенное слово . "
Директоров и ученых, как правило, были без энтузиазма об этой инновации Уильямс. Экранов ( также описал, как легенды ) не были включены в бродвейской постановке 1945 , который Уильямс не жалею , так как производительность Лоретта Тэйлора как Аманда была настолько сильна, что он чувствовал, что производство может быть упрощена.
Директоров с последующим , как правило, это приводит , хотя Уильямс сохранила использование легенд Чтение издание игры.
Многие из легенд показаться излишним . Когда Аманда вспоминает о своей молодости ,образ ", Аманда , как девушка на крыльце , поздравительные абонентами, " не добавляет много к пониманиюаудитории. Точно так же "рой пишущие машинки ," Легенда , который должен появиться , как Аманда начинает свою историю своего визита в бизнес-колледж Rubicam автора , мало что добавляет к истории , так как Аманда немедленно продолжает объяснять , что она пошла , чтобы увидеть набрав инструктора.
Более широкое использование можно увидеть наизображении заявляя ( или иллюстрации ) " Crippled », когда Лора произносит слова, так как Уильямс писал, что хромота Лауры можно лишь предложил на сцене. И когда Том говорит, что любит много приключений , изображение , которое появляется , "Парусник с Веселым Роджером ", предлагает более позднего отправления Тома к морю .
В целом, однако , вердикт времени было то, что легенды не являются необходимыми и добавлять почти ничего о том, пьесы.
3 . Обсудите использование Вильямса нереалистических методов вСтеклянный зверинец .
Уильямс неоднократно подчеркивал, что он не писал реалистичной драме. В своих примечаниях к производствуСтеклянный зверинец он пренебрежительно реализма в драме , сравнивая его с просто фотографическое сходство , тогда как " истина, жизнь , или реальность представляет собой органическое вещи, которыепоэтическое воображение может представлять или предложить , по сути, только через преобразования , за счет изменения в другие формы , чем те, которые были просто присутствует в внешний вид. "
В самом начале , Том обращается к аудитории напрямую. Это является нарушением Конвенции реалистично , в котором актеры обязаны делать вид, что аудитории не существует. Том также намекает нанереалистических характер игры, когда он говорит, что в отличие отстадии мага, который дает иллюзию под видом истины, "Я даю вам истину в приятной маскировкой иллюзии. " Том также выявляет нереалистических измерении , когда он дает понять, что, хотя он повествует от настоящего,характеры и ситуации он воссоздает из прошлого .
Есть и другие случаи, когда Уильямс намеренно нарушает любое чувство реализма в игре. В сцене 1 , например, когда Аманда и Лора сидят за столом , «Еда указывается жесты без еды и посуды. "
Музыка играет большую роль в пьесе , особенно " Стеклянный зверинец " музыка, которая звучит в связи с Лорой. Том намеренно привлекает внимание к этому нарушению реализма : «В памяти все, кажется, произойдет с музыкой, которая объясняет скрипку в крыльях. ».
Уильямс также использует освещение на всех реальных путей . Сцена тусклым, но лучи света освещают выбранной области или символов. Освещение часто служит для удержания Лаура как в центре внимания , даже если это не очевидно из действий на сцене. Например, как Уильямс сам указывает в производстве заметки, в ссоре между Томом и Аманда ( сцена 3) ,сцены, которые непосредственно не связаны с Лорой , чтобы свет падал на ее тем не менее. Так же в сцене ужина , когда Лора лежит на диване, не участвуя в разговоре, свет по-прежнему сосредоточено на ней.
4 . ЧтоСтеклянный зверинец показывают о жизни женщин в этот период времени ?
Мир, изображенный в пьесе , в которой люди могут формировать свою жизнь по своему усмотрению , даже если это означает себя безответственно , а женщины должны принятьограниченное и зависимое положение . Для женщины , такие как Аманда , покинутая мужем шестнадцать лет назад , экономическая ситуация остается крайне неустойчивым . Аманда зависит от ее сына , чтобы заплатить за квартиру идругие счета за свои квартиры. Когда она хочет, чтобы в какой-то доход , она сводится к продаже подписки на журналы от ее собственного дома.
Положение Лоры показывает даже более четко ограниченные возможности открыты для женщин в этот период времени . Хотя у нее естьшанс принять участие в бизнес-колледж, она узнает, что есть стенографии и машинописи , которое было бы достаточно , чтобы получить ее на работу в качестве секретаря ( длямужчин исполнительной ), но не более того. Когда она выпадает из колледжа , ее перспективы еще хуже. Все, что она может надеяться на то, чтобы заманить в ловушку человека, который будет поддерживать ее , а для этого она должна развивать свои женские чары . По словам Аманды , все женщины должны быть ловушкой для мужчин ( " мужчины и ожидать от них ", говорит она ) .
Но реальность такова , что люди не захваченных женщин , так как они в состоянии избежать любой ситуации , что не от души , с небольшими последствиями . Ярким примером этого является отцом, мужем Аманды , который оставил свою работу с телефонной компанией и оставил свою семью. Интересно, что Аманда , вдали от презирая его , кажется, сохраняют большую привязанность к нему , так как она показывает свои негабаритные портрет на видном месте каминные и указывает на это Джиму с некоторой гордостью . Если она чувствует никакого гнева своего мужа, она не показывает этого . Она живет в мире, где кажется, принято считать, что мужчины ведут себя таким образом , и есть немного женщины могут с этим поделать.
Тому следует по стопам своего отца. Он готов быть безжалостными в планировании побега , обращая его профсоюзные взносы с деньгами, которые должны были оплатить счет за электричество . У него есть свобода , что Аманда и Лаура никогда не может быть , просто потому, что он человек .
Мир, изображенный в пьесе , из строго разграничены роли мужчин и женщин , типичный до Второй мировой войны Америке. После войны , как все больше женщин остаются в составе рабочей силы , роли и ожидания в зависимости от пола стала постепенно меняться . К 1960-ммир, изображенный вСтеклянный зверинец быстро устаревают .
5 . Какую роль играет религиозная символика вСтеклянный зверинец ?
Религиозные символы и аллюзии наведении на фонеигры и будет способствовать его смысл. Аманда считает себя христианином. Когда она сочувствует женщинам она разговаривает с подписки о своем диске, она называет их " христианских мучеников ", которые могут дать ключ к разгадке как Аманда видит себя . Лаура говорит ей, что , когда она разочарована , что она получает "ужасное страдание взгляд на [ ее ] лицо, какизображение матери Иисуса в музее ".
Все христиане , особенно страдают те , ждут пришествия спасителя , и этороль, в которой Аманда бросает Джима О'Коннора . Сцена 5 , в которой Том ломает новость, что Джим приходит на ужин , начинается с легенды " Благовещение ", термин, который относится к послания, принесенного на ангела Гавриила к Деве Марии .
Человека должны быть выкуплены , конечно, Лора . Она также описана в религиозных терминах . Согласно записям Уильямса производства,свет, который светит на нее во время игры должны быть " своеобразным нетронутой ясности, такие как свет, используемый в ранних религиозных женских портретов святых и мадонн ".
Но Джим О'Коннор не может жить до состояния , что Аманда приписывает ему . Когда он и Лора наедине он предлагает ей не вино и хлеб, святые таинства , но вино и жевательной резинки. И он проповедует только светское евангелие самопомощи , а не спасение через божественную благодать .
В то время как Христа Спасителя представлен в христианских писаниях как свет мира , вСтеклянный зверинец , свет всегда выходили. Когда выясняется, что Джим недоступен для Лауры ," освященные свечи в алтаре лицом Лоры были гасил ". Свет гаснет за обеденным столом тоже предзнаменование того, как мир скоро погрузится во мрак Второй мировой войны. Заключительная речь Тома заканчивается свечей выдувание . Единственным источником света в настоящее время в мире в том, что молнии , а не божественного света.
Религиозные символы и аллюзии , следовательно, служить , чтобы дать только ложную надежду . Они усиливают пессимизм игры.